1. עומק בצבעי היסוד הבסיסיים

1) גושי צבע אחיד שונים, כגון אדום, ירוק, כחול וצבעים אחרים של מילות הכותרת ודוגמאות הלוגו וצבעי יסוד עמוקים שאינם צריכים להיעשות בצורה היררכית, לקוחות כלליים דורשים צבעים חזקים ובהירים עבור מילות הכותרת והלוגו הללו. דפוסים. בתיאוריה, זה לתת משחק מלא לצפיפות המוצקה המרבית של דיו ההדפסה כדי להשיג את הרוויה המרבית. למרות 95% מהנקודות יגדלו ל -100% לאחר ההדפסה, הדבר שונה מההשפעה שמייצרת הדפסה 100% מוצקה. 95% מהנקודות מגיעות לצפיפות המוצקה רק ב -95% משטח הנקודה, והעלייה היא 5 למרות שיש דיו בשטח%, צפיפות הדיו דקה יותר. צפיפות הדיו של 95% נקודות שהוגדלה ל -100% אינה עבה ובהירה כמו הצפיפות המוצקה של 100%.

　　2) השמים הכחולים, האוקיינוס, עלים ירוקים, מדשאה וצבעים אחרים בתמונות צילום נוף, כי במוחם של אנשים

　　 יצר מושג קבוע. לכן, באופן עקרוני, נפח הצבע של גרסת C צריך להיות כהה יותר על בסיס נפח הצבע הנדרש של הגוון בעת ​​עיבוד צבע, ועלים ירוקים, מדשאות וירוקים אחרים משמשים גם לגרסת Y, מה שהופך את הירוק לרווי וחי. . עבור הצבעים הבסיסיים של אדום, ירוק וכחול הדורשים הדרגתיות, בהתאם למאפייני הצבע והאפור של דיו דפוס אופסט כללי, תצורת הרוויה האופטימלית היא:

　　אדום = M95%+Y85%

　　ירוק = Y95%+C85%

　　 כחול = C95%+M80%

3) מאפייני התצורה של ערך הנקודה של השמים הכחולים: האחד הוא לא לשים את צבע Y מתחת ל -40% מצלחת הצבעים C כדי להפוך את השמיים לכחולים יותר יפים; השני הוא לשים קצת צבע Y מעל 50% מלוח הצבעים C כדי להפוך את השמיים לכחולים הוא לא נראה אדום, אלא גורם לכחול להיות רגוע ועבה. יחד עם זאת, מכיוון שהדיו כחול השמים המשמש כיום הוא אדמדם, האדום מצטמצם במודע כדי להפוך את השמים הכחולים ליפים יותר.

4) ניתן לעבד את העלים האדומים של שיאנגשאן בסתיו לאדומים יותר מהעלים האדומים בפועל. הצבע הבסיסי של עומק Y הוא 100%: M הוא 95%, וניתן להשאיר את C לבד, מה שגורם לעלים האדומים להיראות מדהימים מתחת לשמש, ומעניקים לאנשים סוג של הנאה תחושת השקיפות.

　　 השינוי שהוזכר לעיל במרדף אחר הצבע פורץ דרך שיטת התאמת הצבעים המסורתית ומדגיש את הערך האסתטי של צבע באמנות חזותית.

　　2. צבע בסיסי עמוק שומר על הדרגתיות

　　1) טווח הדרגת הנקודות של צבע הבסיס העמוק הוא 65% עד 90%. מכיוון שהנקודות מעל 80% גדלות יותר, קל למזג את הדרגתיות. לכן, הצבע הבסיסי של הרמה נחוץ לאזור זה. יש לשמור על הרמה בהנחה שהצפיפות של השדה מספיקה, ולא ניתן להדגיש את הרוויה של צפיפות השדה, מה שמביא לרמת הצבע הבסיסי. יסודות עיבוד: עומק הצבע הבסיסי שצריך ליישר, המיקוד הוא להפחית באופן מתון את נפח הצבע של יותר מ -80% מהשטח, כך שיופרד מגוש הצבע הסולידי, כך שההדפסה לא תוכל להדפיס רק את הצפיפות המוצקה, אך גם לשמור על הרמה. .

2) בעיבוד הצבעים קשה לאזן בין החיות והרוויה של הצבע לבין רמות האור והכהה בצבע. אם אתה רוצה לשמר את רמות האור והכהה בצבע, עליך להשתמש בצבעים משלימים. האריזה וההדפסה של שנזן משתמשת בצבעים משלימים, והצבעים בהירים המידה תרד והסולם האפור יגדל. אם אתה רוצה להפוך את הצבעים לבהירים יותר, עליך לשים צבעים פחות משלימים, כך שהרמות הבהירות והכהות בצבעים יושפעו. למוצרי אקטואליות ואריזה, יש להדגיש את הצבעים הרווים והחיים, מה שמשפיע על רמות האור והכהה של כמה צבעים. בדרך זו, לתמונת ההדפסה הסופית יש חוש צבע חזק ואפקט חזותי טוב. המפתח הוא לתפוס "תואר", ותפיסת ה"תואר "היא ביצועי הרמה האסתטית של המפעיל, הקשורה ישירות לאפקט אמנות הצבע.

　　3) מרקם ההדרגה בצבעים העמוקים הבסיסיים מתבטא בעיקר בלוח הצבעים הראשי, כגון צבעים חמים כמו אדום וכתום: הוא מתבטא בלוחות הצבעים Y ו- M; הצבעים המגניבים כגון ירוק וציאן מתבטאים בלוח הצבעים C. לכן, יש להדגיש את מרקם השכבות של גרסת הצבע הראשית, ולהציג את מאפייני המרקם השכבתי של האובייקט האמיתי.

　　4) הצבע הבסיסי של אזור הטון הבינוני מתאים. טווח חצאי האזור באמצע הטון הוא 35% עד 65%, שהוא החלק העיקרי של רוב האובייקטים ואזור המפתח לעיבוד צבע. כדי להתאים את הצבע הבסיסי של אזור זה לרוויה הטובה ביותר, המפתח הוא להעמיק אותו בכ -5% על בסיס נפח הצבע הנדרש של הגוון. לדוגמה, חריע, הצבע הבהיר והאמצע בגוון M דורש נפח צבע של 40%. ניתן להעמיק ל -45% כדי להפוך את האדום לרווי וחי יותר